那老板在那滔滔不绝地说了半天，转过头来，却见王天雄坐着发愣。不由得摇了摇头。, 王天雄却才反应过来，赶忙问道：“大叔，你说什么呢？”, “大叔，给我来碗茶。”“好，好，马上来，马上来，小兄弟，你从哪儿来啊？”“大叔，从山里出来啊。”那少年端起茶碗，一饮而尽，“再来两碗，渴死我了！”, 前几日，一向待他如子的青松子把他叫到跟前，“孩子，你已经不小了。我想，也是让你知道一切的时候了。”王天雄并不明白师父在说些什么，只是隐约觉得和自己的身世有关。他张了张嘴，却没说出话来。。
此时楼上，杨玉菁见那漫天箭雨朝自己二人飞来，只得挥剑去挡，只恨自己少生了几千只手，少拿了几千把刀剑来替自己和王天雄挡箭。慌乱之中，她手臂上中了一箭，不由得“啊”了一声。那王天雄听得杨干运之言，眼见仇人在前，怒火攻心，谁知昏了过去。杨玉菁这一声，竟将他惊醒过来。睁眼一看，见心上人为保护自己挨了一箭，无比痛心，赶紧将她抱起，飞身避过了那茫茫箭雨，此时，树丛中的战斗业已结束，只剩下那抱着死去多时的儿子发呆的向镇侯还呆呆地站在那。, “多谢恩人相救。”那青年从刚才的连串变故里回过神，半天才想起该向援手相助的人拱手道谢。王天雄转过身来，笑道：“举手之劳，何足挂齿呀。”那蒙面女子也行了过来，欠身行礼道：“多谢公子相助，小女子这厢有礼了。”王天雄只觉她吹气如兰，一阵阵幽香送了过来，那么好听的声音自己可能一辈子都忘不了。他赶紧侧开身子，连连摆手，“别，别客气，这不是路见不平，拔刀相助吗？”一下子，只觉得连耳根子都在发烧。那青年道：“敢问恩公尊姓大名，今日得您相助，我们兄妹实在是感激不尽啊。”“呵呵，这位兄台你就别把这事放在心上啦，我叫王天雄，你们喊我天雄好了。”王天雄答道。“哥哥，我们就不要在这站着啦，我记得前面转过山脚的地方有家茶铺，我们到那坐下再谈吧。”那女子开口道。, “想必你就是那狗官向镇侯吧，”王天雄冷冷回答，“你儿子为非作歹，你身为一州之长，竟听之随之，这就是你的为官之道吗？”。
文牧野再次证明了他对情感戏的细腻与成熟，在标准化的剧本流程下，呈现依旧亮眼。易烊千玺是个好演员，真的。致敬奋斗者，我不得不戴上口罩掩饰自己哭过的痕迹。
正能量深圳宣传片 都是好演员 故事就是鸡汤励志故事😁
这片子贵在“真诚、自然”，还有导演说故事的方式“不卖弄”！
结局的理想化减弱了过程的艰辛，除了结局，整部影片很写实很细节，有点强行煽情（逼我流泪），不知道为什么，看电影时候总有种很刻意的感觉。背景音乐都还挺好听的。
1.妹妹完美受害者
给四字弟弟打五星。最后一幕鸡血味太重、扣半星
没人能抵御这种底层小人物的温热，虽然对套路化的情节设计做到了比较完整舒适的呈现，但依然没有逃脱刻意煽情，取悦于初级观众的弊端。日韩的同类型电影，已经可以将情感融化在最日常表达中，而非单独拎一块出来彰显情感，这也是目前这类华语电影面临最重要也最需要解决的问题
2.创业中间遇到各种问题 都说通过“奇迹”的方式化险为夷
太工整了，每次难关都看似绝望，实则轻易跨过。打架那段热血，赶火车和追货车是紧张和悲伤倍增，最快乐又辛酸是婚礼上喝醉的景浩。
励志故事，好在演技都在线，故事完成度较高。7分/10分
过程才是现实，结尾只是理想。小人物奋斗史，有笑点有泪点，四字的表演越来越娴熟了，他没有用外在表演去推动角色的变化，是用内在的细节一点一滴的注入，没有一句台词说苦，但从身形动作、面部表情、乃至一个无力的眼神，他就是能一把将你拽住角色的苦难之中，为一个少年承担着人生不可承受之轻的重担。不过同《我不是药神》相比还是少了些打动人心的力度，真正经历过生活的人都应该明白，努力不一定真的有回报。
中规中矩，像喝了一杯白开水，说不出来不好，但是也没啥滋味～不过小人物小事件放大很好，就一个故事线看起来不会疲劳～
作为一种长期缺失的类型片，第二口西瓜肯定没那么甜了，其实优缺点和药神大差不差，比如正面小人物的接地气和反面精英的脸谱化。这部观感差一些还是题材的问题，虽然都有某种程度的主旋律媾和，但结合现实药神是拨乱反正，自然有张力；奇迹是奋斗之城，全是顺着来的，主创就没有能力搞出一个不生硬收尾的剧本了。有点可惜，深圳有中国城市里独一份儿的气质，该有个更深刻迷人的银幕展现。
3.5，各方面都中规中矩，很简单的一个故事，千玺继续努力。
故事编得还不错，结尾可以截掉。当同事说这是深圳宣传片时，我说当前上海疫情才是深圳宣传片。【疫情期间驻校观影活动之二】
不是为了一堆旧手机命都都不要了，就是为了一条命，才为了一对旧手机拼命
谁又是容易的呢，生活已经很难了，电影就让他圆满吧！
确实适合年初振作的时候看…四字弟弟越来越好了！
一位靠当蜘蛛人擦玻璃挣钱给员工发工资的厂长的故事。像有些友友们评价的，确实有些段落设计感明显，刻意冲突了，但是我真的从头哭到尾，我只知道我真的感动了，手指骨骨折的画面一度心碎到不敢继续看下去，磨难专挑苦命人。愿好景常在。
有点用力过猛，全程都在努力绷着藏着，通过人物情绪和关系状态（甚至依赖Greenwood的配乐）去推动叙事，原著文本压制住了影像，不过有几场戏单拎出来还是拍得挺厉害。
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