这一天，小久又象往常一样从图书馆回到住处，总是感觉闷的慌，就换上了衣服到外面走走，这时候快要接近年关了，京城由于地处北方，很早的时候就下上了雪，前几天的雪还没有化完，地上是一片泥泞，小久的布靴踩在地上，发出一阵吱吱嘎嘎的声音，小久轻车熟路的找到了位于学院旁边的一个小酒馆，站在门口跺跺脚，叫道：“二锅头一斤，熟客，老位置！”这个酒馆是小久第一天到学校就找到的地方，由于小久经常到这个酒馆喝酒，一来二去和掌柜，小二都成了熟人，而且由于自家也是卖酒的，每次都这个地方都有一种熟悉的感觉，再加上小久或多或少的给掌柜透露了一些自家酿酒的心得和体会，因此掌柜和小二都把他当作自己人一样看待。, 何小久把熊不抬回了他的住处，他现在住的地方是租的，这房屋的主人现在搬到城的西边去了，走之前觉得房子卖也卖不出去，看着何小久人还可以，就便宜的租给他了。这个房子不是很大，但是足够两个人居住。熊不醉的时候给他说过，他没有住的地方。, 当一方以最合适的方式使用自己拥有的力量，就可以在最大程度上给对方造成伤害。毕四率领的小队以最小的代价烧毁了博尔希军的相当与一个团兵力的粮草，给博尔希军的后勤保障撕了一道大口子。,更新时间2004-1-25 19:31:00 字数：860。
终于，天黑了；博尔希军的注意力已经被在他前面渡河的军队吸引，他们丝毫没有考虑到，居然有人会从空中飞渡过河。如果要非常多的人都过这条河肯定很难，可是如果说是两三个人配合一个非常熟悉这条河的船夫一起过河，那肯定没有问题。东方国的军队派了三个人拖着10条结实的绳子率先秘密的过了河，在河的对岸将绳子系上一个合适的地方。然后，河的这边将绳子系上了很高的山坡上，每一个兵士都通过自己手中的滑轮向对面滑过去。时间过的相当的缓慢，因为只有10条绳子，每一条绳子只能有5个人同时滑过去，5000个人需要花上2个时辰。在这两个时辰中的任何一个时刻被守城的人发现了，他们都有可能遭到灭顶之灾。黑漆漆的河的对面就象一个凶猛的野兽张大了嘴，等着人向它的嘴里钻。终于要所有的人都要过去，熊不的手心出了一手的汗，快轮到自己了。可是就在这个时候，熊不突然发现，有一个黑影向山坡的下面闪了回去。有人要逃跑，熊不意识到，他立即招呼他的手下追了出去。追了不到500米，这个黑影就被熊不扑到在地。那人的脸上露出了惊怕的表情。熊不一个巴掌扇了过去，“当逃兵，你他妈看着我们的兄弟都在对岸，你当逃兵。”那人结巴的说：“我，我还不想死，我哥是孙歧，你就让我走吧。”熊不举起了自己的刀，“我管他谁是孙歧，我就替对岸的兄弟杀了你。”,第十三节 挡路者 死, -----。
great cinematography。前半看Rose的部分多次中断不忍直视，Peter被针对的戏，共情度也几乎拉满。做翻译进工程项目部的时候，因为出门总背着个包，就被嘲笑为小白脸，像个女人。后来在借调到另一个项目，再回来之后，看到晒得比民工还黑，衣服脏兮兮的我，周围人瞬间就失去了嘲弄我的兴趣。感官上的一致性取代了所有理性，只有同化和灭亡二者择一。然后我又加入新一轮嘲笑新人小白脸的行列。相较之下，Peter惊为天人，但细想又觉得是那个时代那种环境的常态，蒙昧中潜藏各种紧张关系，稍有科学常识就可轻松置人于死地而不被察觉。P.S. 1.以前连哈姆雷特都演出夏洛克神色的卷福，这次真是突破自我了，但卷福刻意的美国西部口音实在太出戏。2.弟弟的那句“不是一个人，真好“”太戳了。
3.5；首尾呼应由内向外的偷窥视角几乎贯穿整部影片，在视线的狭窄角度里，每个人的隐秘欲望被折叠压缩到薄薄一线，于是呈现给观众的也仅是云山雾罩的只言片语，叙事推进到中段过后，细节慢慢对应上，才能逐渐拼凑起那个在记忆中被美化了二十年的往事，那个长久驻扎盘旋的幽灵；可简单粗暴地以“恐同即深柜”来大致概括，一个惧怕被贴上“娘炮”标签的孤独畸零人努力重塑/还原“镜像”的必然失败。绿木的配乐存在感太强了。
什么鸡脖玩意，整片都以为卷福和邓斯特肯定有事儿，结果就是个儿子不喜欢酒鬼妈被欺负偷偷杀了牧场大哥的简单破事儿，就这么个烂故事要拍的这么用力吗，卷福有病啊接这么个玩意
蛮精彩。极尽老练、沉稳的调度，从影像到文本的过渡感层次十足。这部片会让你深刻体会何为克制却饱满的表达。
从表面上看菲尔暴躁易怒，傲慢粗鲁，常常展现出过分且具有攻击性的男子气概，是典型的牛仔形象，而彼得敏感纤弱，心思细腻，长着人畜无害的漂亮脸蛋加上弱不经风的身躯，是不受待见的娘娘腔。但表像背后看似强大的菲尔却有别人难以洞察的敏感与脆弱，他通过霸陵萝丝来宣示统治地位，却也会躲在暗处偷偷舔舐伤口，而看似乖巧的彼得在波澜不惊的神情下却藏匿着杀伐的冷酷与决绝，他能忍受所有异样的眼光，也会残忍的解剖可爱的兔子并精心策划惊天杀局。这么两个精神位面失常的极端主义者碰撞让影片沉浸在主人公莫名其妙又焦虑不安的情绪里，散漫的叙事以及支离破碎的情感纠葛让一个同性谋杀的故事看起来晦涩难懂，说白了其实就是“母诱弟，子弑兄”的故事，但又蕴含了极强的情绪，这也注定了有些人“见山是山”，而有些人“见山如狗”。
我说怎么看出来点血色将至的味道原来配乐是绿木啊…完全没有共情点，技术上四星
感觉比起Phil，小侄子才是真的Toxic Masculinity。柔化的外表和行为只是天赐工具，冷血才是Toxic 的内核。细腻敏锐又让人不适，坎皮恩还是那个坎皮恩。
非常无聊的电影。就这样容易弄死了卷福？小男孩gay里gay气的居然这么狠毒，他妈也神神化化的，胖呆蒙也是傻乎乎的。
海史密斯一般的《犬之力》对西部片的解构发生在对男性气质和人与自然关系两个层面上，而二者结合于那座狗模样的山上，要接受而非试着征服，这是这个性别政治和环境议题的年代最主流的认知。两位男主角之间的较量发生在是否接纳自己身上女性气质这一点上，最后把温柔活成人生风格的“雌雄同体者”以精准的出击战胜了试图对此进行压抑的“有毒男性”，进而保护了完全弱小的女性。这里没有道德上的对错判断，也没有性格悲剧喜剧的剧情构建，只有不动声色的铺垫和准确的打击。坎皮恩对影像的精确控制让观众也只有在被毒蛇咬到之后才反应过来，进而惊呼其控制的全方位。但这样的控制牺牲掉的是四角关系中的另两角，母亲与弟弟成了完全的被动者，没有太多angency可言，也就在剧情构建中丧失了大部分意义。
220326 - ……啊？……就，啊……？奥斯卡，没有足够的片子就别凑数提名了，放过我吧…………
颁奖季第一片，因为对Dunst的这个表演很有兴趣就先看了，Campion虽然久负盛名但这是第一次看她导演的片子。
非常无聊的电影。就这样容易弄死了卷福？小男孩gay里gay气的居然这么狠毒，他妈也神神化化的，胖呆蒙也是傻乎乎的。
本片建立在極其緩慢的節奏上，人物刻畫手段簡潔省略，敘事觀點不斷變化，最關鍵的細節往往隱藏在不起眼的畫面。編導用作為女導演的細膩和敏銳角度，極力扭轉西部片中的牛仔，策馬，槍戰以及野外搏殺等男性荷爾蒙的元素，而是用欲言又止，省略前情的方式來迴避情節上流露的戲劇性，用配樂以及攝影來增強氛圍感，頗有一種懸疑片的味道，通過象徵性的物件以及行為動作不動聲色挖掘出每個角色的心理狀態。該片更是大膽顛覆了西部片的男子氣概的觀念，侄子的精心計劃不僅是為母復仇，還有對整個父權制度的挑戰，這種父權制度不僅壓抑了男主角的同性戀自由和慾望，還壓抑了女性難以享有和男性的平等和幸福。從這點看來，本片雖然是西部時代的故事，但仍然有一定的現實反思。
导演把人和人之间那种压抑和张力拉扯的气氛都做到了极致（尴尬癌的我每看一段都想暂停一会儿），故事本身值得思考和挖掘的面向很丰富（base在原著的基础上吧），但从头到尾营造氛围太用力暗示太多略有点刻意不自然。
看到对彼得解剖兔子的细节就知道这两个人物应该是形成了内-外的对照组，结尾也果然如此。整部电影印象最深刻的确实还是其工整性，镜头、音乐、内在紧绷的情绪与节奏，非常抓人
菲尔干扰罗斯练琴那段挺有巧思的，拍出了无形之中巨大的压迫感。别的场景没太大印象了，感觉是一个很无趣的模范生写的八股文。几个主要角色都很扁平，我感觉导演太着重表达情绪了，但又没能让情绪以角色为根底生发出来。所以给人感觉所有情绪都是飘的，对我而言没什么感染力。
首先，对我来说，这是一部差点因为“”同性标签就错过的电影，我不反同也不恐同，但对目前席卷全球的各种正确，导致不管什么片都要往正确上靠一靠——比如黑命贵等，很反胃。//接下来感叹导演之水准，不管别人怎么看这部片，对我来说，我感觉到了古龙的意味，对，就是古龙——不是金庸。怎么说呢，就那种真正的狠角色，往往是看上去单薄的，不起眼的，不动声色一刀毙命的。而真正脆弱的，往往是看上去很凶残的。//我从来没喜欢过本尼迪克特·康伯巴奇 ，但这部片，我觉得演得非常好。
整部电影几乎没有波澜的情绪，却又数度以试探的方式挑动着观者的神经。隐晦的观感，配合着电影里各种压抑的情绪，让观者跟着电影里的每一个人行走在情绪的边缘，跃跃欲试又欲言又止。每一组镜头都有自己独特的用意，每一个人物都有一种此时无声胜有声的悲怆。
被画面和声音吸引，无H可放心观看
#venezia78最佳导演奖 4.5/5
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