我真的get不到洪常秀,只有自由之丘让我有一瞬短暂的震撼
自我的表达,有种举重若轻的感觉。(或许再刷我会给五星
从来不让人失望…布努埃尔=20世纪,洪常秀=21世纪。
长袖哥又在电影里夸媳妇!对这种话唠片越来越爱了
当我爱你三个字出现的那一刻我明白了原来他的每一电影都不是拍给观众看的,他自始至终爱的只是一个金敏喜,电影不过是他示爱的一封封情书罢了,而我们外行人却千方百计想要读懂这情书。
这么“自我”以及“自私”的影像日记却一而再再而三的感动着不再相信爱情的世俗的人们
—对
在停止写作后,小说家短暂失聪,语言系统化为身体符号靠手语得以表达。而静默中,书写的本质和拍摄的意义进行贯通。camera就是一支笔,从40分钟处,由作家+导演+演员彻底进入“小说家的电影”,当小说家极富魅力感且极度自由时,一部影片就轻盈地从镜头通道里生成。金敏喜松弛而放松,捧着小雏菊、狗尾巴草与树叶结合成的花束,她就是笑着漫步,随着两句“我爱你”和洪常秀一起进入彩色地带。这部洪导的自我剖析中,虚构不会阻碍真实从他建构的情境中发生。
“天色尚早,但很快就会暗下来,趁白日漫漫,我们一起去散步吧”
这么“自我”以及“自私”的影像日记却一而再再而三的感动着不再相信爱情的世俗的人们
洪常秀已经放弃什么技术了,所谓的结构、黑白影像等等,看不到洪导的突破在哪里,甚至还有很多退步,这部电影最大的优势是金敏喜。这样的电影就是八卦电影,属于洪导的私密自嗨,顺带给娱乐周刊贡献一点正面回应材料。
电影真谛都在这里了,拿走不送,怎么拍看你了,只能教到这了。
最近洪尚秀改做手工电影了,编导摄剪制全都自己来,明显水平下降很多,这是必然的,技术问题固然多,但其实对他来说也没大所谓,最大问题一是演员选择不到位,二是结构设计平庸俗套,三是长期以来的被宠坏的表白欲终于已经到了恶心的程度,最可气的是还有揣着明白装糊涂的电影节和揣着糊涂装明白的吃瓜群众继续纵容他们俩生产低质电影
他们的对话效率很低,做事却很高效。镜头内流动着徐缓,镜头外充斥着爱意。
黑白文艺片的腔调,甚至都不是那种抒情的文艺片。整部电影就那几个镜头,你要说这是生活派,我会觉得这就是纯扯淡。这样的电影会火或许真的是因为金敏喜,但也不算太压抑,但属实没必要看。
洪完成了“小说家的电影”和自己的电影的同构。他的创新点一直隐藏在细节之中,但最后几分钟的戏中戏却大胆惊艳得足以让所有人都震惊。或许,他镜头下所记录的,越来越贴近自己了吧。对于那些高赞评论中的各种优点,可能我是没办法体会出的吧。
63/365 第一部洪常秀 生活流电影 结构大于影像 很有灵气
然后就出现了全片唯一的彩色片段。
洪常秀和伍迪艾伦的差距就是题材和广度上的匮乏,江郎才尽。
看完预告片的我:被预告片里突然的笑声震住了。这是种怎样的魔法!
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved