少年黄飞鸿(释小龙 饰)自小聪颖正直,常和恶势力斗得头破血流。但作为一个孩子,他也有顽皮捣蛋的一面,每每闯了祸其母亲吴娴就帮他脱困,与黄飞鸿更似一对朋友,而黄飞鸿的父亲黄麒英(何中华 饰)则严肃古板得多。某日,黄麒英十三表叔的女儿十三姨(郝蕾 饰)从英国回来,寄居在黄麒英家里,受过西方教育的她热情奔放观念先进,很快融入黄家,唯独黄麒英对其过于新派的作风不以为意。谁知飞来横祸,吴娴葬身火海,黄家遭此突变,众人都难以接受。丧妻不久的黄麒英更是卷入一场杀人案,被疑为凶手。解救父亲并查明母亲被害事件的重任只得交由黄飞鸿和十三姨身上了…
#你将不再孤单
虽然我们讨厌世俗,但一定程度上,也是世俗让我们聚一起,让我们不再孤单。
画面的每一帧都能感受到生命力,女人、男人、孩子最好到母亲,新一代女巫实现了一场自我救赎。每一段人生都耐人寻味,诠释得非常动人。好喜欢,真的很爱~
导演可以啊,处女作就这么厉害。结尾不太喜欢,略略有点俗气。“当男人在房间里,你就不是女人,而是餐食、茶水。”20220604
不管多少岁 得病了都是很痛苦的
还蛮喜欢,全篇弥漫着某种不随身份变换消解的茫然和看似消极的抗拒,主角身上同时有作为“女”和作为“巫”的部分,后者是无性别指向的、如兽类一般自然的(很多处低视角镜头强化了这样兽的印象),主角以巫起始,从机械地模仿人到理解人再到成为人,“女”的属性随之苏醒,她成为妻子、成为母亲。我对生命和女巫身份的延续能否使她不再孤单持怀疑态度,但在作为女儿被母亲控制-作为女人被父权控制之后,成为母亲的她大概拥有更多自我意识和精神自由
皮囊只是在世间行走的表象,披着女人的外衣学习喜怒哀乐的情绪和如何与人相处;披着男人的外衣,学习性爱与力量,看见小女孩的死亡,懂得了悲伤和眼泪,化身为小女孩,学习生而为人的成长与爱情。感受风感受雨,感受世间万物带来的生命体验,她是女巫也是万物生灵
好爱好爱。 爱她的呢喃低语,在不同的身体里学习关于生活的本事;爱一种本能,杀人或者是投入。她们的眼神勾连,在女人或男人的身体里都辨识出了彼此。在女人中是一面镜子,晕,我好爱。
虽然很诗意,但仍然暴露了男性导演心中对女性的狭隘幻想。
其实吧,这片子很让我惊喜,我上一次看到这么清澈的画面还是在去年年底看的断背山,而现在我居然在恐怖片上看到了这样清澈的画面,但这个女巫有点恶心,向从猛鬼屋片场走出来了,剧情剪辑后面有点审美疲劳,但作为现在的恐怖片来说,算是很成功了。
当习得与人相处,当随着时间成长,你将不再孤单。
然而...然而还有生命值得深爱
因为Noomi Rapace看的。好特别的电影,女性的凝视,多重角度,人应该为自己而活,还是卑微的苟活?!最后的但是…什么意思…我还需要时间想一想🤔️
以往的恐怖片是从普通人的视角出发看恐怖元素,这部是从恐怖元素(女巫)的视角看普通人。生活在城邦之外的人非神即兽,也可以是妖。妖进入城邦,以无生命看待生命,以无言看待语言,有一种另类之感。母爱的力量最终斩断了恐怖的永恒轮回,生命的律动最终将猎巫和女巫反杀的复仇故事埋进历史。这也算是一部别有深意的母亲节电影。
劳米从《羊崽》后戏风有变,动作女星搞起暧昧来让男人也怂了很多
这是套皮的艺术片文艺片,抱着看恐怖片的还是别看了,否则会和我一样有极大的失落,尽管片子从其他角度来说还不错
披着恐怖片外皮的文艺片,原片沉闷得让人看不下去,转而看的别人的解析,导演是从女巫的角度来探讨生命和社会的议题,恕我欣赏不来这么深奥的表现方式
有值得欣赏的地方,但更多的是不适感。有些元素搭配起来实在太膈应了。
本来冲着恐怖片去看的…结果意外的给我上了一堂人生课……节奏有些慢,挺文艺的
恐怖外壳下的女性成长文艺片,真真1.5倍硬撑着看完
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