尽管这礼堂圆顶像“玻璃缸里醋浸着的淡青的蒜头”，尽管这雨是牛毛一样似雾非雾的，尽管人不多且“充满了雨天的皮鞋臭”，尽管“新郎似乎局促不安”且“看上去没有多大出息”，沁西亚却是美丽的。她虔诚地表现出一个新娘应有的状态，她是在刻意地为自己制造一点美丽的回忆。这一刻，潘汝良的眼睛终于是潮了。只是以后，他的书从此很干净了。我想他是有过。对她。只是这种纯纯的情结，终是修不成正果。一月末的阳光暖暖的，可有些事情我不知道如何是好。天空有一种透明的蓝，而蓝色让我伤怀。有一些情感，是不真实不确定的，心动不代表认真，语言不代表实现。, 又是夏天。天气非常炎热，我在开着冷气的房间里不停地喝着柠檬水。杨对我说，你是这样的孩子，总是带着淡淡的柠檬香。有一天长大了，是我喜欢的女子。那是很久以前的事。, 在水仙花店的门口，我站了很久。我看着那些捧着一盆盆雕刻好的水仙的人们，还有他们眼神淡漠的样子。我想他们原是不懂水仙的。, 言舟追上来。我上次说我抱着一盆仙人掌站在你面前，我会对你说三个字。你没有猜出来。。
,, 冬至后的第十九天。一年中最冷的时候到了。。
受害者宁死不屈的硬气 妻子百折不挠的毅力
就单拿悬疑推理都甩柯南几条街，甚至用上了二次元独有的证据。对于我来说，将感受写为文字反而成了一件不礼貌的事情
没有程序正义，实质正义就是一句空话，没有民权，民生就是板上鱼肉。电影中的人权律师是一名共产党员，但这中国，这种角色会被打上公知或自由派标签。公平正义就是公平正义，没有所谓自由派或左派之分。正如雨果说:“在绝对正确的革命之上还有一个绝对正确的人道主义。”
ps：配乐很棒。
3.这种电影看的真的难受，因为电影里的问题是真实存在并且还将一直存在.
看着他在庭上为不公发声
漫画家的脑洞和想法都可以通过自己的画笔实现出来 真好
相当流畅的叙事手段，在印度电影里难能可贵，归根还是人物肖像片，社会性表达欠奉，关于暴力机关执法过度的问题是世界性话题，本片囿于一笼，没有过多延展，手法也过于老套，好似旧社会讽刺批判剥削阶级一样。
杰伊比姆是光，杰伊比姆是爱，杰伊比姆是黑暗通向光明的道路，杰伊比姆是数百万人眼角的泪水。
青春是 渐行渐远 怀念 发呆 后悔 哭 笑 爱 讨厌 把握当下！
以及青春是ai回答不了的问题。
反精英，鸡娃的悲哀，当中的推理过程让人感到惊喜，相当精彩的基本演绎法，风间作为这个制度与思想的牺牲品真的好可悲，代表着的依然是现今许许多多这样的人，同时又毁掉了多少正常且充满能量的人，这个让人窒息的世界永无休止的继续着，无意义的事才是最重要的，当被一味的追求吞噬，最后才会落得一无是处，所以青春是恋爱，是孤独，是自卑感，是闪闪发光，是后悔，是人情道义，是狂欢，是曾经有过，是当下，是Fire！！春日部防卫队Fire！！
故事背后的真实案例发生在 1995 年，印度无比黑暗。同样是 1995 年，被中国公检法系统冤枉的聂树斌被执行枪决，同一时期大量的冤假错案到现在都没全部平反。2021 年，中国终于从亡国边缘走了回来，而印度连 18 大都没机会开。作为个体的救世主是不存在的，不论是比姆还是湿婆，没用的。阶级斗争才是王道，印度需要的是流血漂橹的无产阶级革命，而不是妄想着在资本和宗教的绞杀之下靠所谓的法治和民主翻身。
3- 比起灵感出自东野圭吾的《较量》（《误杀》原版）可是差得远了，题材形式（且那歌词直白得恨不能掐死全人类的想象力）都不新鲜，故事或纪录哪边都不靠着。
我覺得這部劇場版有競爭奧斯卡最佳動畫的潛力....
3.5。本质社会意义大于电影本身吧，虽无过多视听技巧加持且人物塑造扁平了些，不过情绪感染力挺强。以印度史上真实司法案件为蓝本，探究了印度社会根深蒂固的种姓歧视、司法/执法系统公正性、底层平民的人身自由权及财产权，片名《杰伊•比姆》主要是为了颂扬这位努力为贫民阶层争取权益的原型律师。出生定终生，阶层不可逆，身为印度底层女性才真的是惨上加惨吧。
司法独立很重要，不然完全没地方说理。但是有了制度，如果参与制度运行的人良心都叫狗吃了，制度也起不了作用。
最后，想对能看到这条评论的有缘人说：“有机会一定要抓住‘权’，保持良知，你的一个微小善举，可以改变很多人的命运，让事态变好起来！”
有足够戏剧张力的真实故事应该这样拍，导演控制的算节制，也没在手法上扯幺蛾子，表演调的也舒服. 能拍出这样的电影很振奋人心，好评！
人命真的像草芥…案件非常好，但拍得挺拉的其实
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