我真想,时间就这样停滞不前,我真想,我永远就这样和你在一起,我们无拘无束地,把宾馆的房间当成了蜜月的新房,我们关闭了所有门窗,我们脱掉了身上所有的累赘,赤裸着我们青春的同体,相互欣赏着这美艳绝目的身体,领略着这久违的幸福与甜蜜,灵与肉,达到了一种完美的和谐的组合。, 菁源酒吧位于牌立湾红灯区,这里是这座城市这个区域的最繁华热闹的地区,也是夜生活非常集中的地方.我来过菁源酒吧一回,上次是因为老板有客人,陪着老板来的,花红酒绿的酒吧,客人尽情地享受着,欢愉着,逗得酒吧的小姐象要发疯一般,当然,她们实际上只盯着顾客兜里的钱.,, 阿雪大学毕业了,也到了她老爸的公司。有一天,下了晚班,阿雪来到了我的面前,对我说:“云飞,今晚上到我们家去吃晚饭吧。”我感到有一丝突兀,也感到有一些兴奋和高兴:“你老爸在家吗?我怕见他。”阿雪望着我,露出了一脸优雅的笑容:“不在。”说完,冲我眨了眨眼睛。。
走进客厅,老总和夫人都站起了身子,老总说:“你来了。”我顿时僵住了,不知所措,回头望着阿雪,她正朝我挤眉弄眼,我知道上了这鬼丫头的当了。我局促地对着老总和夫人说:"打扰了,请多包涵.", 不要再想你,我告诫自己:枫叶红了的时候,不再想你;枯黄飘零的时候,不再想你;雪花飞舞的时候,不再想你;鲜花开放的时候,不再想你;樱桃熟了的时候,不再想你;365个清月冷辉,我对自己说,不再想你,不再想你,不再想你。, 阿辉终于毕业了,这是阿英朝也盼暮也望的日子,那一天,阿英打了电话给阿辉,约他在一个叫做梦幻的咖啡屋相聚,晚8时,阿辉如约而至,阿英高兴极了,可是,却看见了一副心事重重的阿辉的样子,阿英用疑惑的眼光望着阿辉,阿辉埋着头,却一声不吭.。
《掮客》体现出是枝裕和不具备跨文化驾驭电影的能力。论起跨文化拍电影,李安、吴宇森要远远强于是枝裕和。这是其一。其二是,这部片子硬伤实在太多,完成度很低,能看出是枝裕和的疲惫,只想敷衍地在一个新文化语境中重复一下自己那点日式温情,这是极不负责的。这样的故事,以这样的形态,发生在韩国的土地上,是没有做出任何可信度的。
是枝裕和的电影总是择出社会上美好的动情的一面给观众看。
是枝裕和的温和感是到了的 视听上没啥毛病 剧本就是不够好 他对人物太善良了 对于视点的处理把情绪给削弱了 使得整体下来都比较浅薄 包括宋康昊其实演得中规中矩 影帝给的是他对韩影的地位吧 或许还是在本土拍拍更有味道吧
如果是悬疑片 或者犯罪片 完全可以直接把孤儿院那孩子干掉 hh 当然这种展开在导演的电影里是不可能存在的 不过不知道为啥 总感觉演员演得都好假 尤其是洗车那块儿 为什么会笑?为什么要那么刻意 真的开心吗?我会这样问自己 难道是因为不是亲生的?之后的展开也有些差强人意 裴斗娜工具人实锤 或许我该把这部当作商业片 别较真 别过脑子比较好 但又想着如果可以把今 敏的《东京教父》和河濑直美的《晨曦将至》掰开揉碎结合一下 或许会出现不错的效果也说不定
“谁也不想要,但还是出生了。应该在生下之前就要打掉。”“最终还是丢掉了。”
是枝裕和拍得真好。
当我跳脱出他惯于营造的小确幸童话氛围,
从现实里脱胎却又摆脱了现实的引力痕迹。
是枝叔就是这么温暖的人啊😿总是在讲非家庭的家庭和家庭的非家庭。(是愿景乌托邦,也缺少了反思的力量)
为是枝裕和一如既往的温情多加一颗星。现实生活中这等故事情节怕是不会出现的,人贩子就是人贩子,绝对不会和货物产生羁绊。女主有点松冈茉优的感觉,姜东元是正常发挥,宋康昊和裴斗娜就是稳定输出。多给社会一些善意,那我们就会被回报有小确幸么?
有温情但太多,有细腻但不足,有犯罪但不重,有黑暗但够亮,总之,比较平淡,是枝裕和这次是不是失手了?
他们至少若有光,现实大抵比这艰难得多。
跟小偷家族用的同一个营造假象的路数,只不过这次连人物动机都搞不清了,水土不服的破剧本找一帮名角加个偶像都撑不起台面
有一种“我一定要在韩国拍一部电影”的感觉。主线还是是枝裕和,表演细节上很韩,尤其是一些吵架的片段。结尾太童话了,以至于让人在想导演怎么会这么温情……摩天轮那段还可以,其余部分一般,感觉跨国拍的难度都大于写出这个剧本的难度。
如果是悬疑片 或者犯罪片 完全可以直接把孤儿院那孩子干掉 hh 当然这种展开在导演的电影里是不可能存在的 不过不知道为啥 总感觉演员演得都好假 尤其是洗车那块儿 为什么会笑?为什么要那么刻意 真的开心吗?我会这样问自己 难道是因为不是亲生的?之后的展开也有些差强人意 裴斗娜工具人实锤 或许我该把这部当作商业片 别较真 别过脑子比较好 但又想着如果可以把今 敏的《东京教父》和河濑直美的《晨曦将至》掰开揉碎结合一下 或许会出现不错的效果也说不定
是枝裕和这次用了类型化,传统的戏剧式结构下,用一个整的悬念包裹住这个“家庭”——究竟送子的下一站在哪?“掮客”的题材是冰冷和现实的,成为装载的背景,无论是弃婴到福利院,还是收留弃儿去卖淫,影片的主体笔力放在人物变化以及情感上面,即女主对于孩子的情感变化和这个家庭的关系变化。我一直对于人物的动机无法认同,他们组成这样一个家庭去干这样一件事,在这个过程里抱团取暖,一定是需要外界对他们很冰很冰才可以,也就是他们这个戏剧行动一定是在很冰的外围下做起来才有意义,我没觉得他们有多么惨,我也无法在这场行动中共情他们,是枝裕和对微妙情感的处理还是很到位,我不知道有什么原因,这个电影在多线索去撕扯这个类似于公路片过程中,将一切消解了,我更想看到的是我前面提到的:明明那么冰,明明很陌生,却能一路同行互相温暖。
从现实里脱胎却又摆脱了现实的引力痕迹。
还是喜欢是枝裕和讲故事的方式的,淡淡的,但这部他拿得太重却放得太轻了,关于生而不养的挣扎只在它放在大片大片浓得化不开的阳光下,虽然美好,但也只是熬成一锅鸡汤,对于是枝裕和来说有点一般了。
如此的大团圆结局,稍微有点社会经验,都知道这个结局非常不现实,且最终通向的很难是幸福的未来。
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