“请恕小人职责所在，不敢懈怠，不能开门。”校尉心想，即使是真的，也不过是个败亡统领的孩子，得罪了你，凭家里老头子的关系，没什么大不了，要是给敌军诈开城门，就百死莫赎了。, 叫醒众人后，一路南行，昼行夜宿，倒也相安无事。这一路上，从未出过靖康的公子哥儿总算见识了人间烟火，领略了他龙家的千古江山。对于靖康失陷，村夫野民根本就不知道，照样日出而作，日落而息，为三餐辛劳。龙中天外表坚强内心娇气的脾性也逐渐磨掉，内心逐渐成熟，一路上他也思考了许多，神龙帝国歌舞升平的背后，农民困苦生活，衣食难继，这也使他认识到契丹一族崛起后，可以势如破竹的南下攻城略地，一举攻破靖康的根本原因，不再是一味只读圣贤书的意气书生。, 龙中天终于风尘仆仆的赶到了五江府，进城时却遭到了阻拦。其时天色已黑，城门刚刚关闭，守城卫兵见一群人衣甲破败，有的一人一骑，有的二人一骑，认为是溃败的散兵游勇（虽不中亦不远矣），于是喝道：“城外何方人马？”龙中天吩咐几句，让刘猛大声应道：“我乃靖康禁军统领刘玉之子刘猛，前来拜见五江总督张大人。”, “好，带路。”还是不够地方睡，龙中天努力不使自己的失望显露出来，装出高兴的样子。于是一群“落难英雄”在小兵李仲柱的带路下，每人都拨了一把驱蛇药草，揣在怀里，来到山洞。。
怎么弄钱？去偷，去抢，这是个方法，走这条路的人叫绿林好汉或江洋大盗，但这终究是条歪路，有损名声。还有就是给地主当护院、教头，这也没什么地位，还要受主人家的气，最重要的是赚不了大钱。两者之间还有条路，就是当镖师保镖送货，这几乎是最好的路了。还有些特别聪明的弄到钱后，买田置地，建个ＸＸ山庄，号称ＸＸ武林世家，当个大地主，这可以说是小说主角级的生活了。当然武林世家不是说建就建的，即使建成后，还要受到各方的压力。首先买田置地的钱是个问题，用江湖方法弄到的钱，每一两银子都是血淋淋的（老马说过原始积累是血腥的），包括敌人和自己人的。庄园建成之后，前来闹事、盗窃、吃白食的江湖人物也不会少，开支也并不少，而且有些事，如果武功不够好，或面子不够大，根本招架不住。至于当武林盟主，神龙帝国七百年来从没有过这玩意，以后也不会有，武林盟主＝造反谋逆，帝国不会让武林统一，武林自身的血性也决定了它不会统一，因为有势力的武林各派掌门谁也不愿意屈尊人下，散在各地的独行豪客比比皆是。, 龙中天把所有的人集中起来，清数了一下，把括自己，总共有五十五人，这五十五条人命，能否逃出生天，在自己了。他开门见山：“诸位，有谁对这片树林较熟悉？或者对这附近较熟悉，知道有地方可以供我们休整的？”, 龙徽帝斥退小太监后，又继续享受他的诗词歌赋了。。
《魔法》那个想象的推近的镜头，忍不住吐槽“你是洪尚秀吗！”《开着的门》的那场戏像是棒读剧本，结合《夜以继日》意识到了滨口的选角特点和场景呈现。《再来一次》这个海报第一眼就想到了《天水围的日与夜》。
轻轻唤醒了我沉睡已久的观影热情，在百无聊赖地看过一个又一个烂俗的套路后，终于收获了新的惊喜。看第一个故事的时候还在想，又是洪尚秀那样的叙事，看完全片才发现跟洪尚秀的路线完全不一样。三部故事都打破了日常生活中人们小心翼翼维护着的距离感，干净的画面和淡淡的音乐所营造出恬静的氛围感，和大胆意外并且戏剧性强烈的故事融合起来竟有绝妙的观感。开着门的sex与将错就错的告白，最后两个故事太妙了，深深地击中了我。
三个短片都喜欢，好像每个女主都有教授说的那种，在情感和欲望被压抑的社会中“可以不受常识的束缚而思考和行动”的能力。
第三个故事有点阿巴斯的味道，第二个故事很有意思，第一个故事也很好玩。
日本人的思维真的是抽风不正常，罗里吧嗦的头都大了，有点像心灵鸡汤喝完就没了，三星四星都行。确实表达了一些非常细腻的思维也好，你说它好它也是好的。很细很细，抓了一个点，比较触动你的一个点，就是一个感觉一个想法，倏忽而来倏忽而去，和看大片提高肾上腺素没什么区别，只是两个模式。看大片相当于开一百多码，看这种片在羊肠小道上漫步，也就那么回事。不深刻，虽然描绘的很，但是这种方式还是挺成功的，是一个灵感导演的灵感，段子一样，没有一个完整的故事，头脑风暴一样，几乎全都是由对话展开，累人吧啦的，一点都不爽，但是拍的意图可能是有些人遇到一些烦恼困境，会启发他们思考，并不能对号入座。"审问我"。傍晚剪头发了。
滨口在调度同志天菜和顶级绿茶演绎轻盈小品上确实有一手，比较喜欢第三个拉拉故事。以及这片的编剧和摄影都是洪尚秀吗？
决斗戏份因为此前全部的情绪铺垫和积压，两男人对打的时候看得人血脉膨胀，感觉自己就像在现场！
三幕剧式，奇妙的构思与表达，用偶然的事件准确切入了人际间的联系及对于情感的剖析。最喜第三幕，始于错误的交集，终于真切的情感表达。
太有意思了！一个中世纪背景包装下的关于“不要靠近男人你会变得不幸”的故事，老爷子牛逼！以及，大本编剧的那一章给自己加了场4P的戏，优秀！
年度十佳。1＞3＞2，沟通，构建，颠覆，重建。
滨口龙介是真喜欢这种棒读台词的演员，并且大概率是个声控，片子总有种舞台剧一样的设计感，远没有村上春树文字里的自然。三个故事关联松散，且没有一个触动我
3个“短片”故事集，最喜欢第二个，因为更具文学性和人性的复杂性。“如果周围的人让你觉得没有价值，请你反抗。”反抗又谈何容易？坚持自我一样也不容易。滨口龙介怎么拍出了《逃走的女人》的味道？尤其第3个故事。而且第一个故事里也有那种呼啦一下推到眼前的洪尚秀镜头（为啥不让说不让比！偏要比！）和《欢乐时光》那就更像了，然而早已忘了“欢”讲的什么了。故事1的女主角前女友怎么跟未成年似的。这片子，不知该给3星还是4，看着不畅快。内嵌中字。据懂日语的说翻译得很烂，不应该是“海王”或者“心里的那个女孩”，那翻译好坏可影响太大了！with F.资料馆百子湾厅。较快售罄。
看一半就感受到了洪常秀，镜头语言上。文本上不像，在情绪递进中以不稳定的控制关系推向反转的边界很棒，情绪张力弥补了单一故事线的平淡。个人偏好1，2的大包袱（邮件）略生硬，3有点傻不是很能get到
为什么我总觉得，古川琴音像是绫野刚和二阶堂富美生的女儿……😓，三星半
且不论这个观点对错，单凭这坚定而真诚的肯定，这碗鸡汤还是好喝的。尤其是在被社会准绳鞭打得无地自容的时候，有个自己欣赏尊敬的人能郑重地肯定并鼓励自己坚持自己的特质，这太感动了。
古川琴音也该火了吧 每个故事都还算有趣 但是看起来又有点无趣是怎么回事 ★★★☆
这部电影是三段式结构，分别是《魔法》，《开着的门》，《再来一次》，
有评论说他在小体量里对构建复杂人物关系没有优势，我的观感完全相反，人物关系，权利平衡，不停倾斜变化，不改变时空，这不是对戏剧性的掌握是什么？至于用语言延伸情感，这只是壳，没有戏剧性的支撑，根本看不下去。这一部是非常牛逼的，因为很直白，直白并且丰富，还不花钱。把噗打了两星，不愧是把噗。
第一个故事给了我情绪过山车，很有讲故事的技巧感。
像三个精彩的短篇小说，第一段精准打击，第二段香艳幽默，第三段可爱暖心，对情感关系、心理活动的捕捉还原实在是精细；“如果下次见面，我们之间的魔法消失了，那就随它去吧～”
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