我交了一套名叫“随心经”给他不但能强身健体总之好处多多，我也不便在多些什么。 , 创片销售排行榜上更是蝉连十几周。虽然她出道才一年就有如此惊人之举还被喻为音乐坛上第一人。 , 4女没想到我竟然帅到这种地步目不转睛的看著我·我咳了一声把他们唤醒，开口说出我跟爷爷认识的经过和练的功夫以及我的外貌的改变。她们4人紧张说：你都不用睡觉只要打坐。那我们几个怎么办阿？我明白他们在想什么回答：我其实不用天天打坐的阿，只是要练功的时候或者需要恢复疲劳时就要打了阿。现在我已经不需要了阿，因为我到了反璞归真的境界，我现在可是跟正常人一样能吃能睡不用担心· 顺便问起爷爷怎么会遇害的事，柳春说：即有可能是在生意上的死对头做的。我神色紧张的问：你们想想会是谁做的呢？以爷爷武功那么高强，除非被人下毒然后称他不备的时候偷袭。 , 我看她已经没事了就说：我陪你等到你家里的人来好了，我叫王明是高中一年级，你呢？如果你不想说也没关西。 。
我叹出了一口长气，还真是好险。如果他们都拿著武器对著我，我自己倒是还可以保命，不过我身后的杜星遥该怎么办呢。 ,, 还有不要多问，我们一定可以顺利逃脱的你放心。我望著她坚定的道。 。
纯粉丝滤镜才能看，不然甚至不太能算作一个电影
hope you’ll be as happy as our cruel world allows
（加菲，你这么帅，还这么有才，我要怎样才能不爱你！！！）
整部片子相当浮躁，剧情浮躁，表演浮躁，连歌曲都浮躁。难道真正焦虑的是编剧？没剧情就算了，主要是配乐为什么会那么吵，还好后半小时安静了一小会儿，难道是我老了。3.6
林-曼努尔·米兰达的过人之处在于，他能以完全电影化的手段去拍摄他挚爱的音乐剧领域，视听技巧和情感表达都完全不像一位新电影导演，很是纯熟。而叙事中对90年代同性群体和艾滋病恐慌的处理，看似蜻蜓点水，却有着发自心底的关注与重视。当然，剧本编排若能更脱离学院派，更放飞自我，一定会更好。安德鲁·加菲尔德、罗宾·德·齐泽斯的表演完成度不俗。
一星扣在歌曲质量，歌舞片的舞蹈和音乐上不去是硬伤。任何艺术家总会有一段至暗时刻，艺术梦想是生活里唯一的慰藉，如灯塔或明星般遥不可及却闪闪发亮，把这些辛酸酿成美酒是多么痛苦又珍贵的过程。生活中的臭水沟太多，大部分里都没有月亮。有人选择妥协，而有人选择自己成为那轮月亮。
比我想象的好很多 但是cinemgraphy过于工整了还好LMM的混乱秩序和精气神够 看到一半明白了为什么会选他当导演 因为创作的痛苦和一样做出这种开始百老汇新篇章的人过去的三十年也只有他们俩了 （看完真的在反思一些人生有那么七八年被不太健康的纽约艺术家生存模式洗脑是为什么还好现在找到了出口
又是那种把后台故事搬上前台的歌舞片，有剧情起伏有人物成长弧光，爱情友情一应俱全，就是没说清楚作者的创作困境和突破到底是为了啥，可说是有形无神。全片的歌除了关键性的那一首之外基本都没法听。
因为是真实故事加一星，而且我还真的看过吉屋出售的音乐剧。整体是音乐剧形式的演出。
更勿论90年代独有的那般复杂的社会环境和特殊的政治氛围。
使用音乐剧作为全片载体是对原型的最大尊重，重要的是首首好听。
“Stop the noise, I can’t hear myself die”
happy ending for everyone的流水账
印象深刻的一幕是加菲拥抱女友时手指轻敲女友的后背，不要爱上艺术家，他会汲取你生命的能量和养分豢养他的作品。
音乐剧的流畅被碎片化的倒叙打乱 感觉既享受不到叙事的节奏也享受不到音乐的快乐
开始会想是不是音乐剧电影和歌舞片之间有壁（也许音乐剧在形式上会部分压制电影的视听表现），后来觉得还是不该让个体影响对整体的判断，纯粹还是因为片子本身乏善可陈。坚持追梦的故事每天都在上演，关键是讲述的方式以及它所触及的本质。可能最致命的还是加菲的表演吧，用力过猛但又自矜自傲的状态实在让人腻烦。
十余年来时常倚靠一部剧集提供情绪价值足够可悲，而《唐顿庄园》似乎永远工整、高标准、符合期待，使我不能不指望。基于此的，我的意志只被允许终于无法对其产生情感反馈的那刻。
非音乐剧粉真的很难感受其中的热爱，现实与虚构的反复横跳令人迷惑，在华丽画面和欢脱的舞蹈之下却没有对人物的深思。
看的上头了，哈哈哈哈，风格太文艺了吧。这一部没想到老爷还认了个兄弟，还多了套房，哈哈哈哈哈。删了六分钟txl剧情，对剧情没任何影响，最可惜的是老太太走了，看不到斗嘴了🤐
wb上有人发了一条《爱乐之城》的石头姐遇见《倒数时刻》的加菲，还有人发了一条超凡蜘蛛加菲遇见平行宇宙Spider-Woman Gwen，感觉吃了双份的过期玻璃渣狗粮...............
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